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完全无法在侯麦的故事里找到投射——不管是女主坦荡的渣,还是她对爱情的执着,亦或是她的讷于言但又是天生的哲学家的部分。当然,最让我觉得荒谬的大概是那出浪漫戏剧到不可思议的结尾。侯麦大概是不忍心辜负坚信爱情的可爱的人吧。

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我们可以看到这部电影是对过去西部片的一次告别。枪手大仇得报,却也落寞的走了,属于牛仔时代已经交付给了来自东海岸的资本家,铁路和火车代替了骏马和手枪,是对一个浪漫时代的告别。并非巧合的是《让子弹飞》或者《老无所依》等最近几年最为优秀的西部片无一例外的采用了这种落寞的结局。

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70周年影展*修复版*天山。全片似乎都在开场那种景定时移的镜头美学里(杨超也专门分析过字幕后那段只闻其声不见其人的固定长镜头),人物常处在画面一侧,承受空间的压力,或是干脆出画,把空间留给时间,这种构图仿佛是人在历史中地位的隐喻,第五代这种热烈的构造欲,几乎要将一切现实转译为历史的符号,雾笼村舍,层峦叠嶂,红白日月,血色土地,写意的景象有时打破了时空的连续性(比如突然空荡的烛光教室和放牛过山、走向深渊般双镜的面孔、特写的墙上涂鸦),将声画抽离出一种心理的深度,这种心理既来自个体的际遇(写作我的父亲),又朝向那个乱斗倾轧的背景(闹是没有好下场的)。关于抄的警言其实是文化断裂的焦虑,只有淹没个体性,才会众口一词,如同被砍下的竹子。