爱丫爱丫影院电视剧

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进入2000年后,这类反映“封建毒丸”的主题剧几乎看不见了,00后观看的日漫剧恐怕要比抗日剧还要多许多。时代的车轮快要把鲁迅先生的文章放到博物馆去,这部剧倒也像从博物馆中的哪个角落寻的,不仅翻出了中国上世纪的旧事,也嗅到了90年代中国香港电影的味道。好养眼,年少时的周迅,纯真脸庞上的泪水划过腮边,要美化了。尽管汤君年请了大牌,阵容正势,但张国荣和巩俐的爱情戏怎么都觉得牵强,反倒没有林建华饰演的端午放的开。回想主题,大概是一个“废”字,人废了、家业废了、爱情废了,百废待兴的留白倒是没有提,显得扣题不够深刻,又或许是编剧要的就是这种靡靡的消亡感,“废”之美,不得而知,总之,观后它又回到博物馆去了……

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雙栖

喜欢这个正太,那一颦一笑,老娘也跟着欢喜落泪呀。

膨化喵

显示后现代主义文化特征的影片。类型元素(家庭肥皂剧、侦探悬疑片、歌舞片、性喜剧…)的杂糅,主题不甚鲜明,或者说本就无意传达严肃或深刻的主题,一切是游戏与调侃,包括把弗洛伊德的恋父情结置换为女儿的“恋母情结”,把母女之间尖锐而复杂的控制与伤害关系通过肥皂剧式的滥套(交心后,病床前的和解)给化解掉。阿莫多瓦惯用元素:华丽恣肆的色彩,跨性别者话题。正如戴锦华所言,在对过往的大众流行文化实施戏谑的颠覆与解构的同时,它自然也会为流行文化反噬,成为一种新的流行文化与娱乐商品的样板。比如这部片子,爱丫爱丫影院电视剧现在看来一望即知颇为诱人的,不是文本或主题,而是炫丽富有活力的服装与色彩,一个显然更易为流行文化所挪用的元素。

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