如何自己打自己最有耻辱感

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庄园包工头

我在街角凝视远方之人 土色黑白调 缓慢横移变焦点不推拉 景物慢移到到人 景物衰败 蒸汽和雨雾的流动 好几场基本一样跳舞都一个样

短道素滑中勿扰

你在焦虑什么?爱情?金钱?或者,什么都不是? 生活是美好的?好什么?好在哪? 焦虑是持续的,希望是破灭的,宿命是仅剩的,对生活的感觉是消失的。 朋友们在发疯式地奔跑,他们有晚上开派对的计划,他们告别青春过上另一种生活,然后对你说:你转身拒绝长大,所以你焦虑;你或许不高兴,但你不会自杀。 朋友接着说:你中午过来聚餐吧,我担心你,我们聊聊。你没等朋友说完,拿起枪,对准胸膛,砰…… 没有想象,没有期待,没有感觉,没有色彩,“我自杀,如何自己打自己最有耻辱感是为了给你留下永不磨灭的伤痛。” 莫里斯·罗内的表演和气质俱佳。感谢路易·马勒往我胸口开枪,感谢。

还有诗和远方。

205分钟全英文原片,只能说是工整的诗意流水账,怪不得后来推出各种短版本。 从影片整体而言,主角并非安德烈·卢布廖夫,而是他身处的那段历史。 安德烈不像是一位画家,倒像是一位吟游诗人。冗长的篇幅,没有中场休息,放在今天的观众审美语境下也令人觉得枯燥,不知道当初第一批观众作何感想,也许只适合电影院欣赏。 总觉得黑白影像削弱了表达,这部画家电影太需要颜色的参与。安德烈·塔可夫斯基沉浸于自我的诗意表达,却忽视了电影的观赏性,也只有些构图和调度值得品味。 无法忍受那些看不懂还要连声叫好的伪影迷,纯粹是在拍塔可夫斯基马屁。

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张一碗儿,声音的部分蛮有启发,无声,如何自己打自己最有耻辱感无法筛选掉噪声,两个极端,都和疯狂有关,那么有没有平衡的均衡的不极端的,却依然疯狂的?思考这样的问题也很有趣。

我是凹凸曼

即便我很喜欢王鹤棣 也很尊敬何老师 可是这节目真的很烂 也可能是我对快乐的要求越来越高了